ALDUY Cécile, Politique des "Amours" : poétique et genèse d'un genre français nouveau (1544-1560), Genève, Droz, 2006, "Travaux d'Humanisme et Renaissance", n° 422, 600 p.

     De 1544 à 1560, la vogue du recueil amoureux pétrarquien signe la naissance d’un véritable genre, doté d’une poétique propre : les « Amours ». Avec Délie, L’Olive et les diverses Amours de Ronsard et de ses amis, ce ne sont pas moins d’une trentaine d’œuvres dont cette étude séminale montre pour la première fois la cohérence, le mode de fonctionnement et les enjeux littéraires et politiques. Ressuscite alors une facette inattendue de la poésie amoureuse : sa dimension collective. Du modèle explicite, Pétrarque, aux sources inavouées (anthologies italiennes, Marot), la généalogie du genre souligne tout d’abord la nouveauté d’un projet qui, malgré son importation d’Italie, impose une poétique de la variation spécifiquement française. La genèse des œuvres de Ronsard, Le Caron, Du Bellay, Tyard et Des Autels perce ensuite l’idéal esthétique de ces formes paradoxales, une et discontinues, et détaille les ressorts de cet art de la marqueterie. Enfin, la poétique des recueils montre comment œuvres et genre se structurent par imitation et différence, créant des codes et un canon nouveaux qui réalisent en pratique le programme collectif de la Défense et Illustration de la langue française.

TABLE DES MATIERES

Avant-propos .............................................. 9
INTRODUCTION ........................................ 11

PREMIÈRE PARTIE - GÉNÉALOGIES D'UN GENRE

Introduction .............................................. 31

Chapitre premier
Le canzoniere: une importation italienne? ...................... 37
A. Pétrarque et sa réception, en Italie et en France ................. 37
   1) Perception-altération du modèle : visages des Rime en France
     à la Renaissance ....................................... 39
     a) Il Petrarca: quel texte, quel recueil, quelles lectures? ......... 40
       - Médiations italiennes: entre roman et lexique ........... 40
       - Les éditions françaises en italien (Lyon, 1545-1559) :
         un programme poétique commun? ................... 44
     b) Traductions et réécritures : De la lecture fragmentaire
       à la poétique du recueil ............................... 49
       - La traduction éclatée ou le fragment synecdoque ......... 49
       - La traduction continue ou la métaphore ............... 56
   2) Legs de Pétrarque: vestiges textuels, présence du mythe ........ 65
     a) Poétique du recueil dans les Rerum Vulgarium Fragmenta:
       le texte nu ........................................ 65
     b) Du texte au pïratexte: figure de Pétrarque ................ 70
B. Canzonieri ou anthologies: une poésie italienne sans auteur ....... 73
   1) Les canzonieri: un genre à imiter? ......................... 74
   2) Les anthologies italiennes: lectures fragmentées,
     réécritures fragmentaires ................................ 80

Chapitre II
Le recueil de poésie amoureuse en France avant 1544 ............. 87
A. Les anthologies lyriques ou l'art du roman ..................... 87
   1) Problématique des florilèges français: faire du neuf
     avec l'ancien, ou l'art de la mise en scène .................... 87
   2) Recueils collectifs, recueils narratifs : des poèmes au roman
     et des fleurs au jardin ................................... 90
   3) Les voies de l'unité ..................................... 94
B. Marot ou la construction de l'auteur par le livre ................ 99
   1) Le livre, lieu de naissance d'une persona d'auteur .............. 100
     a) 1532-1533: Paternité et inventaire ....................... 101
     b) 1538: Autorité et disposition .......................... 103
     c) De l'ordre comme argument publicitaire ................. 107
   2) Les Livres d'Epigrammes: un proto-canzoniere ? ............... 110

Chapitre III
Les enfances d'un genre: 1544-1552 ........................... 117
A. Délie ou l'absolu ......................................... 117
B. 1549: Du Bellay vs. Tyard: Unité ou diversité .................. 124
C. Consécration d'un genre: Les Amours de Ronsard
   ou la dernière main (1552-1553) ............................. 129
   1) Le choix d'un titre: de l'oeuvre au genre .................... 129
   2) Les lauriers de la glose .................................. 131
   3) Une nouvelle poétique du recueil? ........................ 135


DEUXIÈME PARTIE - GENESE DES ŒUVRES : DES TEXTES AU LIVRE

Introduction .............................................. 143

Chapitre premier
Théories et pratiques de la dispositio .......................... 147
A. Feuilles volantes et papiers épars: des sonnets aux «Amours» ...... 147
B. Silences et faux-semblants: le discours d'auteur entre allusions
   et métaphores ........................................... 155
   1) Paratextes............................................ 155
     a) Pressions extérieures et contrôle du texte ................. 156
     b) Le recueil: «amas de quelques vers»? .................... 158
     c) L'être-là du livre: du paratexte à la fiction ................ 162
   2) Métatextes: des fleurs au poème .......................... 167
   3) «Théories» de la dispositio dans les arts rhétoriques ............ 169

Chapitre II
Pratiques éditoriales: d'un livre à l'autre ....................... 173
A. Le petit mécano : Ronsard et Le Caron correcteurs de leurs œuvres .. 173
   1) Mosaïques de Ronsard: les Amours, 1552-1553 ............... 174
     a) Ronsard et la variété: l'insertion des chansons ............. 175
     b) Ronsard ou la marqueterie ............................ 179
       - L'esthétique du contrepoint ......................... 184
       - Entrelacs ....................................... 190
   2) Le Caron: de La Clarté amoureuse à La Poésie (1554) ........... 193
     a) De la variété formelle à l'absolu du sonnet ................ 193
       - Pratiques du recueil: classer et unifier ................. 195
       - Esthétique de l'Idée et idéal de la forme ................ 197
       - Motivations: contextes et contexture .................. 200
     b) Coudre et découdre: Le Caron aux ciseaux ............... 202
       - Du paratexte historique à la fiction pure ............... 202
       - Coupes et broderies ............................... 206
       - Le labeur de Pénélope ............................. 210
B. L'œuvre inachevée ....................................... 215
   1) L'œuvre échantillon: Du Bellay et le recueil fragmentaire ....... 215
a) L'Olive de 1549, ou l'arbitraire de la fin .................. 215
       - Le cercle et l'ouvert: Du Bellay et la spirale ............. 218
     - Fausses fins et nouveaux départs :
         Du Bellay et ses imitateurs .......................... 223
     b) De 1549 à 1550: l'invasion en pointillés .................. 230
     c) Le sens et la suite .................................... 235
   2) «Suites» et «Continuations»: l'oeuvre feuilleton .............. 241
     a) Des Autels et la trilogie prophétique .................... 243
     b) Tyard ou la continuité du discontinu .................... 249

Chapitre III Les «Amours» dans la contexture du livre ..................... 257
A. Textes et livres, l'identité manquée ........................... 257
B. Odes et sonnets: le livre comme art poétique ................... 266
   1) Vers un nouveau lyrisme ................................ 266
   2) Les odes, entre texte et paratexte .......................... 281
   3) «Les accords divers» de la lyre ............................ 285
C. Excroissances amoureuses, invasions épiques,
   ou le flou des frontières du recueil ........................... 291


TROISIÈME PARTIE - POÉTIQUE D'UN GENRE, STRUCTURE DU TEXTE

Introduction .............................................. 303

Chapitre premier
Architectures: une esthétique du trompe-l'œil .................. 309
A. Prescriptions rhétoriques: construire pour séduire ............... 312
B. Frontispices: les portraits .................................. 317
C. Encadrer: murs d'enceinte et séductions du cercle ............... 333
   1) Vœux et adieux ....................................... 333
   2) Les séductions du cercle ................................. 338
D. Couronnes encomiastiques et arcs-boutants .................... 343

Chapitre II
Arcanes et labyrinthes: «Chaos» des profondeurs ............... 355
A. L'architecture des espaces intérieurs .......................... 356
   1) Seuils: l'ouverture ou la disposition marquée ................ 356
     a) Allégeance aux modèles .............................. 357
     b) Passages obligés ..................................... 359
     c) «Qui voudra voir...» ................................. 362
   2) Variété formelle: les chansons ou la ponctuation architecturale .. 367
     a) La variété ou l'anti-symétrie ........................... 367
     b) L'architecture décorative: la forme sans le sens ............. 374
       - Trompe-l'œil de Délie: les emblèmes
         ou le piège de la forme parfaite ...................... 374
       - Grévin, ou le lyrisme à contretemps .................. 378
   3) Le leurre de l'identité formelle ........................... 383
     a) Une unité de façade .................................. 385
     b) Le retour du refoulé :
       «Plus tost ce tout au vieil Chaos se tourne» ............... 388
     c) L'autre sous le même ................................. 394
B. (R)accords discords: Discontinuité du recueil poétique ........... 397
   1) Texte et fragmentation .................................. 397
   2) Le récit impossible ..................................... 400
   3) «Une allure poétique à sauts et gambades » .................. 412
     a) La mécanique des enchaînements linéaires ................ 414
     b) Ruptures .......................................... 423
       - Théories du discontinu: Pierre de La Ramée et Ronsard ... 426

Chapitre III
Poétique de la variation: une illustration pour la Deffence ......... 431
A. Ariane ou Arachné? ...................................... 432
   1) Tissages ............................................. 432
     a) «Beau rets de soye» .................................. 432
     b) En ces beaulx noeuds epars... ............................ 436
   2) Le rets de l'Yraigne .................................... 439
     a) Entre les mailles du filet: une poétique de l'hétérogène ...... 440
     b) Différence et répétition: du même à l'autre ............... 445
     c) Le texte au miroir: figures de Narcisse ................... 448
B. Le recueil comme lexique .................................. 454
   1) L'elocutio comme construction ............................ 454
   2) Un nouveau genre pour la Deffence ........................ 455
C. Le genre, dimension collective de la littérature .................. 463
   1) «Je ne raconte icy les victoires poudreuses... »:
     Le doublage épique des «Amours» ........................ 465
   2) Les «Amours», avant-jeu de l'épopée impossible? ............. 471
CONCLUSION ........................................... 483

ANNEXES ............................................... 497
Annexe I. Tableau chronologique des «Amours»
du XVIe siècle en France ........................... 497
Annexe II. Les Amours de Ronsard de 1552 à 1553 :
genèse et disposition .............................. 511
Annexe ni. De La Clarté amoureuse à La Poésie:
concordance des recueils de Le Caron ................. 515
Annexe IV. La disposition des Erreurs amoureuses de 1549 à 1555 ..... 521

BIBLIOGRAPHIE ......................................... 525

INDEX .................................................. 581

Table des illustrations ....................................... 591